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周恩来:书法里的壮阔人生

时间:2016-01-13 16:55:35 来源: 作者:

        周恩来总理离开我们40年了。
        从“为中华之崛起”,到“十里长街送总理”,周恩来的一生点滴在语文课本中隐现,至今令人怀念和敬仰。
        不过今天,我们只谈书法。
        让我们看看书法作品里的周恩来,一个由碑入帖的周恩来,一个从英姿勃发的青年,到一个简朴慈祥的老人的周恩来。

 


        周恩来当然不是书法家,但他在书法中体现的姿态堪称典范。先不看字,光凭这端庄帅气的坐姿和执笔,都能作为书法教材里的标准造型了。

 

 

        20年前,曾有一本《周恩来字帖》出版。这是从周恩来在南开中学读书时的作文手迹中选取的,从中能够感坚实的书法功底,以及浓浓的碑味儿——

        写碑,是那个年代的时尚。但我们发现,少年周恩来虽然志不在此,但在书法上,他已经有很高的追求。这是1913年,15岁的周恩来给同学的赠言——

 

 

        这是1917年,19岁的周恩来东渡日本前,给同学郭思宁的赠言——

 

 

        一个大大的愿字,加上一句话中的大小、行楷区别错落,跌宕起伏,从中似乎能够看出他的人生志向,以及对书法的审美追求。这其中,能够看到二王的痕迹,但魏碑的影响更大。(这里提一句,周恩来班上还有一个小兄弟字也写得很好,只不过后来周恩来选择了天下,小兄弟选择了书斋,他叫吴玉如。)

        在经过青年时期的刚健挺拔之后,周恩来的书风逐渐走向含蓄内敛,少了锋芒,但是越发厚重扎实。

 

 

 

       以上两张是登过报的,大概是周恩来最著名的两幅字了。字的布局大气,充满感情,将“皖南事变”带来的伤害与悲愤凝注笔端,但毫无焦躁之感,落款中来字的一竖严重扭曲,却用很大的力气将笔收住。如果过分解读一下,这恐怕代表了一种愤怒,同时又夹杂着隐忍。

 

 

        这幅字乍看,是毛泽东的风格。但与毛泽东相比,侧倾势头更猛,因为不仅右肩耸起,甚至整个字都倾倒下来,以此造势。
        我们发现,这也是周恩来比较喜欢的一种姿态,除了端正柔和之外,偶尔会来这么一个造型,正像他抱着受伤的右臂,在最亲近的人面前开怀大笑。
        的确,在字的风格上,他是“善变”的。给蒋介石写信,他是这么安稳——

 

 

       而在写给夫人邓颖超时,又是这么俏皮。一句“超”,一句“来”,联想他们相亲相爱相伴的一生,真是醉了——

 

 

        由碑入帖,碑帖结合,是那个时代很多书家的发展历程。周恩来虽非书家,但其书法的演变,也遵循着这条道路。这条路其实也像他和他的战友们的革命之路:碑是打天下,帖是治天下;碑是戎马,帖是建设。
        碑不离帖,帖不离碑;人如其字,字如人生。

 

 

 

 

        看周恩来中晚年的手迹,无论题词还是便签,最大的特点是柔和多肉,但是内含骨力,柔中带刚。
        这一点,其实和鲁迅先生的字很像。也许他们骨子里是一类人,最起码,有相近的基因。据考证,周恩来和鲁迅是同宗,他们共同的祖先是周敦颐,那个写出“出淤泥而不染”的宋朝老先生。

 

 

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