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颜真卿的笔迹分析(四)

时间:2010-03-03 13:12:04 来源:马锐珊博客 作者:马锐珊
颜真卿的一生实际上是非常完满的,尽管不乏悲壮,但却因自身的忠义气节,凛然气概被后世的人们所永远铭记。

秦桧

蔡京

董其昌

赵佶

胡长清

         颜真卿的一生实际上是非常完满的,尽管不乏悲壮,但却因自身的忠义气节,凛然气概被后世的人们所永远铭记。同时,也因为在书法艺术上独一无二的造诣,而被载入史册。他自幼起,便亲人多难,29岁时母亲病故,颜真卿坚持守丧三年。之后为其侄子撰写碑文,为亲人呐喊…执政期间,秉公执法,锐意进取,政绩卓著,一生清廉,两袖清风..为官空闲之余,呕心沥血地仔细钻研和不断完善其书法艺术…这些都给颜真卿的一生划上了一个圆满的句号。使得他的高风亮节,成为了后代子孙们学习的模。

         本文通过对颜真卿各个时期的笔迹所进行的粗略分析,初步地勾勒出了他一生的性格特质和人生轨迹。就像是绘画中的白描手法,以求最简洁的方式描绘出一幅性格的剪影来。

         但值得一说的是,笔者不同意所谓的“字因人贵”的说法。一直以来,有些人认为颜真卿首先是因为他的个人品格,而后才使其书法艺术得以展现,最终占据了书法史上举足轻重的位置。其实这种说法不免有些偏颇。似乎忽略了颜真卿书法本身所具有的巨大的艺术魅力及其价值。实际上,“人”、“书”之间是一个相互产生作用的过程。

         颜真卿的字体无论是从美学的角度上,还是从书法艺术的独创性、功力上来看,都均属上乘。早已达到了其他门派的书法家所难以企及的艺术高度和美学境界。

         而人们所说的“亡国之君”宋徽宗赵佶,奸臣秦桧、蔡京、也都是名噪一时的大书法家。其中“苏黄米菜”中的“菜”就是指的蔡京。秦桧的字自成一体,被称为“宋体”,而擅长工笔画的赵佶,也自创了“瘦金体”。其他的,还有名声不太好的如董其昌等,也都在书法艺术上有些造诣。而最后都往往因为其人品而“因人废书、因人废文”了。暂且不提我个人对他们书法的好恶与否,但对很多人首先便从“人品”的角度来考量其书法,确实是觉得有些不妥,这样一来也妨碍了对书法本身的欣赏。

         实际上,很多人之所以对“字如其人”的说法深为反感,认为失之于偏颇。恐怕更多地是从审美角度上去理解的。但,笔迹学并不仅仅从字体的好看与否来分析判断一个人的性格优劣。何况,严格的来说,性格本身也并无绝对的好坏之分。人性的复杂,有时候甚至都会让人望而止步。因此万万不可单看表面而下定论。

         从笔迹学的角度来说,以蔡京的字为例,滑腻和圆转有余,却缺乏筋骨。由于这样的性格弱点,而导致其出现令人唾弃的行为,恐怕也并不出乎于意料。赵佶的字体,单薄、局促、剑拔弩张、大气不足。他更适合成为一名艺术家而非一国之君。董其昌的字体太过注重表面形式,实则虚有其表,华而不实。从整体架构上来说,问题颇多,内心充满了欲望且过于压抑。再来看秦桧的字体,他的笔迹非常值得回味,从风格上来说,倒是显得大气磅礴,沉着老练,虽然工于心计、擅长于运筹帷幄,但从表面上来看,并不能看出什么奸臣的端倪来。但那些颤抖的笔画,柔弱审慎的笔触,大小不一的笔迹,似乎很能说明一些性格上的问题。最后说到大贪官胡长清,此人临摹颜真卿的书法多年。仔细观摩胡长清的最后一笔,几乎无一例外地都以缠绕连带在一起的绞笔来结束。虽然似乎看起来有着不小的决心,实际上是他不知道该如何写好这最后一笔,在写起来尤为痛苦的情况之下,干脆以清一色的草书笔法来了结。尽管他临习了颜真卿的书法多年,但却并未领略到颜真卿书法的精髓,只是追求外观上的形似,实际上却貌合神离,完全与书法艺术中所弘扬的精神背道而驰。

         与其说颜真卿的人品高洁而使得书法也上了一个台阶,还不如说他二者都互为映衬,光明磊落的性格造就了他独一无二、磅礴大气的书法艺术,而宽绰伟岸的笔风又使得他的性情更加成熟、刚毅。最终成为人品、书品皆属上乘的杰出人物!

 

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